A. 刀馬旦的演員評價
札記——小四喜，七姐妹
重看《刀馬旦》，看小四喜在動盪的歲月中淚染行頭，看七姐妹在戲夢的人生中魂牽舞台。五六年前初看《刀馬旦》，盡管不完整，卻烙下一段字正腔圓的美麗記憶，2013年年初將遺憾補全，更加唏噓故事中她們的失落與榮光。
沈菊仙 風吹仙袂飄飄舉
周慧敏可謂是陪伴我們這一代人的青春期的名字，若干年前那一支詩芬洗發水廣告在腦海中永葆鮮亮。看她的戲聽她的歌不算多，從《大時代》到《刀馬旦》，要印證當之無愧的玉女贊譽，絕對綽綽有餘。菊仙的婉順溫和賢惠，對周慧敏並無演技上的考驗，如此一個集合諸多美德的角色，需要一張觀眾心服口服的臉龐，於是她成了當仁不讓的人選。大帥府賀壽的堂會，菊仙扮演何仙姑從天而降，浩光簡易的飛機里，她隨手撥弄繚繞在身邊那一團團的似雲似霧，好一個「風吹仙袂飄飄舉」般的玉潔形象。
尚菊笙小樓吹徹玉笙寒
認識梁佩玲由《刀馬旦》開始，喜歡她也由此開始，然後陸續聽聞她當紅時不可方物的古裝倩影。她真是一個很會演戲的演員，揚眉淡笑眼波流轉，將萬種的剛與千般的柔聚斂在一起，再於傳神的細微之處一一釋放。曾經滿心惋惜憐憫地寫過菊笙爭強好勝的悲哀，爭愛情爭事業是她半生的夙求，隨著情節的深化而殘酷破滅，徒留一串串硬邦邦的話語隱入餘音裊裊。站立於人群外，菊笙無言地聆聽注視心上人與別人無限纏綿，響徹笙歌的榮華背後，她在更衣卸妝的簾幕里彈落淚水，寂寞地唱出一曲「小樓吹徹玉笙寒」的詠嘆。
張菊秋楓葉荻花秋瑟瑟
我是個易於愛屋及烏的人，喜歡，因此對許秋怡投以青睞，她本人也沒有令我失望。直到看《刀馬旦》，在一群女配角中苦苦尋找，我才將名字與臉對上號。許秋怡擺脫不了與秋的干係，她的英文名Maple即楓葉，成名曲《片片楓葉情》，是秋日深入人心的意象，在此劇中又碰巧名叫菊秋。開篇幾集，菊秋的惡作劇，她慧黠的雙眼溜溜轉，原以為她就僅此而已做一個合格的配角。吳優家敗之後，她哭泣與責罵，她做苦力賺錢，盼到千金不換的浪子回頭，在街口以目光鼓勵拉黃包車的丈夫，較之「楓葉荻花秋瑟瑟」的琵琶歌女，菊秋幸福幸運幾分。 阮菊玲環佩空歸月夜魂
不太記得因何初識何美鈿了，肯定不在《刀馬旦》中，可是這里邊的她具有不容淡忘的因素。阮菊玲的名字，以及留書「人言可畏」而輕生的遭遇，編劇的靈感無疑是來自阮玲玉。何美鈿嬌俏的模樣，澄澈無邪惹人憐，駕馭不起太紛擾太世俗的糾葛，即使同是自殺，菊玲的痛楚相比阮玲玉，顯得簡單明了許多。菊玲與曹少爺的愛情很兩小無猜，頗有舊時戲文中才子佳人的意味，相互間言語不多，手帕、耳環、玉佩、蘭花是芳心可可的信物。菊玲紅顏早逝，胸口放著斷作半截的木梳入土為安，不知可曾會有「環佩空歸月夜魂」的玲瓏聲驚碎三更的清夢。
王菊燕燕辭歸客尚淹留
康華各種各樣的角色匆匆過眼，一直未有特別的難以磨滅，《刀馬旦》作為幾十分之一，概莫能外。菊燕出場的那段戲中與菊仙搶東西吃，第一眼直覺她應非善類。從雜耍團到被販賣，從投師結拜到滿腹牢騷，她與同伴們儼然走了一條 「相濡以沫相忘於江湖」的道路。菊燕視唱戲為謀生手段，捱不住貧苦，本也無可厚非，但她時常流露出虎視眈眈的挑釁好鬥神色，不協調於細眉秀眼的面孔，對康華的這般觀感貫穿她多數的角色。「燕辭歸客尚淹留」的困頓旅程中，菊燕走了，留下的是真正值得前方風景的人。
洛菊葉一葉隨風忽報秋
這是一片大綠葉，無論在劇里劇外，菊葉不引人注目，演員劉美姍同樣默默無聞。看劉美姍多是問題少女、不良太妹、舞廳公關之類不討好的角色，至於菊葉，好吃並不懶做，此外也不見突出的缺點。看不慣劉美姍動輒就杏眼圓睜說話咋呼的神情，委實太不淑女，菊葉被她演的與其他角色大同小異，這個演員看來是缺乏熬出頭的資本。菊葉連男女之情的邊都沒沾上，似乎只為通風報信一類的瑣事而存在，唯有「一葉隨風忽報秋」的價值。
梅菊花花自飄零水自流
李桂英也是個沒有出頭之日的小演員，常演一些諸如妓女的庸脂俗粉，《天龍八部》九七版里的甘寶寶不夠嗲不夠靚，在《刀馬旦》中這么一個戲份不輕的正面角色，甚是來之不易。大師姐菊花要識大體，要照應眾師妹，要幫師父分擔，這些難不倒她；師父不在的時候，戲班的重擔全落在她的肩上，這些難不倒她。菊燕離班，菊玲懸梁，菊笙唱對台戲，一切不再從人願，菊花越來越累，世事充滿「花自飄零水自流」的無奈。
小四喜，七姐妹，唱一出好戲的心願，架起《刀馬旦》的故事脈絡。她們是七個獨立的人，她們是一個和諧的整體，同門學藝的情份，義結金蘭的誓言，英姿秀色回味雋永。
